RCHA-Review

Вестник Русской христианской гуманитарной академии

RCAH Review

10.25991/VRHGA.2024.1.1.024

Игра со временем и музыкальность нарратива в романе Эрнеста Хемингуэя «Райский сад» (The garden of Eden)

Games with time and the music of the narrative in the novel by E. Hemingway The Garden of Eden

Щербак

Нина Феликсовна

Shcherbak

Nina Feliksovna

n.sherbak@spbu.ru

С.- Петербургский гос. ун-тSt Petesburg State University

20 03 2024

25 1 313 327

2024

Русская христианская гуманитарная академия имени Ф. М. Достоевского; Авторы выпуска

Russian Christian Academy for the Humanities named after Fyodor Dostoevsky; Issue authors

Материал распространяется по лицензии Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0).

https://rhga.ru/izdaniya/vestnik-rhga/arhiv/statia.php?ID=5378

В статье приводятся результаты исследования текста романа Хемингуэя «Райский сад» и обсуждаются основные концепты, которые влияют на формирование пространственно-временных систем художественного текста. Данные концепты отражают своеобразие послевоенной прозы в общем и особенности прозы Э. Хемингуэя в частности. Проза Хемингуэя отличается телеграфным стилем, краткостью, для данного художественного нарратива характерны музыкальность, пристальное внимание к мельчайшим языковым нюансам. Речевые искажения, которые использует Хемингуэй, сходны с теми принципами организации музыкального пространства, которые используют современные музыканты пост-авангарда и которые применяются в музыке пост-спектрализма. Языковые искажения и другие концепты являются частным случаем реализации обратной перспективы, применяемой для произведений наивного искусства и иконописи. Такие концепты, как аккумуляция, мультипликация, форма с окнами, генетическая трансформация, зарождение музыки из тишины, которые влияют на формирование взглядов на современную музыку и определяют ее специфику, также применимы для анализа позднего творчества Хемингуэя.

The article presents the results of a study of the text of Hemingway’s novel The Garden of Eden and discusses the main concepts that influence the formation of spatial and temporal systems of literary text. These concepts reflect the originality of post-war prose, in general, and the features of Hemingway’s prose, in particular. Hemingway’s prose is distinguished by its telegraphic style, brevity, and musicality, close attention to the smallest linguistic nuances, also for this artistic narrative. The speech distortions that Hemingway uses are similar to the principles of organizing musical space that modern post-avant-garde musicians use, applied in post-spectralist music. Linguistic distortions and other concepts are a special case of the realization of the reverse perspective used for works of naive art and icon painting. Concepts such as accumulation, animation, form with windows, genetic transformation, the emergence of music from silence, which influence the formation of views on modern music and determine its specifics, are also applicable to the analysis of Hemingway’s late work.

пространственно-временные системыполифонияаккумуляциямультипликациямузыка пост-спектрализматишинаформа с окнами

space-time systemspolyphonyaccumulationanimationspectralitysilenceform with windows

Исследование выполнено в Балтийском федеральном университете им. И. Канта за счёт гранта Российского научного фонда № 22–18–00214, https://rscf.ru/project/22–18–00214/

The research was carried out at Immanuel Kant Baltic Federal University with the support of the Russian Science Foundation, project No 22–18–00214, https://rscf.ru/en/project/22–18–00214/

1. Бергсон А. Собр. соч.: В 4 т. —Т. 1. —М., 1992. —336 с.

1. Bergson A. Collected works: In 4 vol. — Volume 1. — Moscow, 1992. — 336 p.

2. Делёз Ж. Логика смысла. — М, 2011. — 472 с.

2. Deleuze G. Logika smisla [Logic of sense]. — Moscow, 2011. — 472 p. — (in Russian).

3. Деррида Ж. Письмо и различие — М., 2007, — 495 с.

3. Derrida J. Pismo y razlichiye [Writing and difference]. — Moscow, 2007. — 495 p. — (in Russian).

4. Женетт Ж. Фигуры: В 2 т. —Т. 1. —М., 1998. —470 с.

4. Zhenett Zh. Figuri [Figures]. In 2 vol. — Vol. 1. — Moscow, 1998. — 470 p. — (in Russian).

5. Лаврова С. В., Щербак Н. Ф. Выразимые и невыразимые элементы музыкального и литературного языков: роман «Ада» Владимира Набокова и новая музыка // Вестник СПбГУ. — Сер. 15. — 2015. — Вып. 2. — С. 19–33.

5. Lavrova S. V., Shcherbak N. F. Virazimiye i nevirazimiye elementi muzikalnogo i literaturnih yazikov: roman «Ada» Vladimira Nabokova i novaya muzika [Expressive and non-expressive way of music and literary language] // Vestnik SPbGU. — Ser. 15. — 2015. — Pp. 19–33. — (in Russian).

6. Лаврова С. Сальваторе Шаррино и другие. Очерки об итальянской музыке конца XX — начала XXI века. С.- Петербург, 2019. — 229 c.

6. Lavrova S. Salvatore Sciarrino i drugiye. Ocherki ob italyanskoy muzike konza XX — nachala XXI veka [Articles on Italian music]. — St. Petersburg, 2019. — 229 p. — (in Russian).

7. Лаврова С. В. «Немое красноречие» Хельмута Лахенманна в статичном пространстве нон-данса Ксавье Леруа // Вестник Академии Русского балета им. А. Я. Вагановой. — No 6 (89). — 2023. — С. 119–135.

7. Lavrova S. V. «Nemoye krasnorechiye» Helmuta Lahenmanna v statichnom prostranstve non-dansa Ksavye Lerua [Eloquence in Helmut Lahehmann’s works] // Vestnik Academii Russkogo baleta imeni A. Ya. Vaganovoy. — No 6 (89). — 2023. — Pp. 119–135. — (in Russian).

8. Лотман Ю. М. Культура и взрыв. — М., 1992. — 272 c.

8. Lotman U. M. Kultura i vzriv [Culture and Blow]. — Moscow, 1992. — 272 p. — (in Russian).

9. Лучо Фонтана: один из самых радикальных авангардистов XX века. — [Электронный ресурс] URL: http://www.culture/. ru/materials/ 255233/lucho-fontana-odin-iz- samykh-radikalnykh-avangardistov-xx-veka. (дата обращения: 30.11.2022)

9. Lucho Fontana: one of the most radical avant-gardists of the 20th century. [Electronic resource]. URL: http://www.culture/. ru/materials/255233/lucho-fontana-odin-iz-samykh-radikalnykh-avangardistov-xx-veka (accessed: 30.11.2022). — (in Russian).

10. Ноно Л. К «Прометею» // Композиторы о современной композиции: хрестоматия / cост. Т. С. Кюрегян, В. С. Ценова. — М., 2009. — С. 263–277.

10. Nono L. K «Prometeyu» in Kompository o sovremennoy kompozitzii: hrestomatiya / Comp. T. S. Kuregyan, V. S. Tsenova. — Moscow, 2009. — Pp. 263–277. — (in Russian).

11. Падучева Е. В. Игра со временем в первой главе романа Набокова «Пнин» // Язык. Личность. Текст: сб. ст. к 70-летию Т. М. Николаевой. — М.: Языки славянских культур, 2005. — С. 916–931.

11. Paducheva E. V. Igra so vremenem v pervoy glave romana Nabokova «Pnin» [Games with time in the first chapter of Nabokov’s novel Pnin] // Yazyk. Lichnost. Tekst. — Moscow, 2005. — Pp. 916–931. — (in Russian).

12. Рягузова Л. Н. Принцип палиндрома или внутренняя обратимость в текстах В. В. Набокова // Логический анализ языка. Семантика начала и конца / отв. ред. Н. Д. Арутюнова. — М., 2002. — С. 480–481.

12. Ryaguzova L. N. Princip palindroma ili vnutrennyaya obratimost v tekstah V. V. Nabokova [Palindrome principle or internal reversibility in Nabokov’s texts] // Logicheskiy analiz yazyka. Semantika nachala i kontsa / Ed. N. D. Arutyunova. — Moscow, 2002. — Pp. 480–481. — (in Russian).

13. Успенский Б. А. Семиотика искусства. — М, 1995. — 360 с.

13. Uspensky B. A. Semiotika iskusstva [Semiotics of Art]. — Moscow, 1995. — 360 p. — (in Russian).

14. Флоренский П. А. Избранные труды по искусству. — М., 1996. — 334 с.

14. Florensky P. A. Izbrannye trudy po iskusstvu [Collected works on art]. — Moscow, 1996. — 334 p. — (in Russian).

15. Флоренский П. А. и культура его времени / Под ред. М. Хагемайстера и Н. Каухчишвили. — Blaue Horner Verlag, Marburg, 1995, — 526 с.

15. Florensky P. A. i kultura ego vremeni [Florensky and the culture of his time] / Ed. M. Hagemaster, N. Kaukhchishvili. — Marburg: Blaue Horner Verlag, 1995. — 526 p. — (in Russian).

16. Хайдеггер М. Время и бытие: статьи и вступления / пер. с нем. — М., 1993. — 447 с.

16. Heidegger M. Vremya i bytie: statyi i vstupleniya [Time and Being: articles and introductions]. Trans. from German. — Moscow, 1993. — 447 p. — (in Russian).

17. Хемингуэй Э. Райский сад. — «Аст», 2005.

17. Hemingway E. Rayskiy sad [The Garden of Eden]. — Moscow: AST, 2005. — (in Russian).

18. Шмид B. Нарратология. — М., 2003. — 312 с.

18. Shmidt V. Narratology. — Moscow, 2003. — 312 p.

19. Щербак Н., Лаврова С. Музыка языка и мелодика речи (на примере творчества В. Набокова и музыки конца XX века // Новое литературное обозрение. — 2021. — No 4 (170). — С. 90–102.

19. Scherbak N., Lavrova S. Musika yazika i melodika rechi (na primere tvorchestva V. Nabokova i musiki kontsa XX veka) [Music of language and the melody of speech] // New Literary Review. — 2021. — No 4 (170). — Pp. 90–102. — (in Russian).

20. Best S. Marcus S. Surface Reading: An Introduction. Representations. — Vol. 108. — No 1 — Fall 2009. — Pp. 1–21.

20. Best S., Marcus S. Surface Reading: An Introduction. Representations. — Vol. 108. — No 1. — Fall 2009. — Pp. 1–21.

21. Foucault M. The order of things. The archeology of the human sciences. — London, 1994.

21. Foucault M. The Order of Things: An Archaeology of the Human Sciences. — London, 1994.

22. Sciarrino S. Carte da suono scritti (1981–2001). — Palermo: CIDIM — Novecento, 2001. — 340 p.

23. Sciarrino S. Le figura de la musica; da Beethoven a oggi. — Milano, 1998. — 264 p.